最近，携程亲子园虐童事件震惊了国民。

喂孩子吃安眠药，将消毒水喷到一岁半的孩子的眼睛和嘴里，逼迫仅17个月大的小孩吃芥末，甚至对孩子进行殴打和折磨。监控视频里这些毫无人性的画面，引发了家长和社会的公愤，亲子园背后的携程、为了孩子学苑、上海妇联也被声讨。

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事实上，携程刚开始是准备自己做企业亲子园项目，但开了一周便被上海长宁区教育局叫停了，理由是缺少“项目许可”。据新浪金沙手机网投app 报道，办一个托儿所，需要教育，消防、防疫站等多个部门的审批，但因为“办证难”，携程的证最后没有办下来。

然而过了两个月，携程的亲子园被上海总工会批准了，上海妇联介入了，在妇联的支持下，携程顺利拿到了“准入证”。经由妇联牵头，携程亲子园的经营权被交给了上海《现代家庭》杂志社旗下的“为了孩子学苑”，负责人为张葆葆。而上海《现代家庭》杂志社由上海妇联全资控股。

据公开资料显示，张葆葆名下有8家公司，她是其中两家的法人，而这8家公司业务都与儿童有关。据公开资料显示，其本人与妇联关系密切，“她曾在妇联有专门的办公司”，并多次以企业家等身份出席上海市各级妇联举办的活动。有关张葆葆的公开报道中，也经常有妇联的身影。

在经营权落到张葆葆的“为了孩子学苑”手上后，携程亲子园在法律上仍不合规，因为该项目迄今为止未在上海市教育局审批备案。而上海妇联和《现代家庭》杂志被发现业务中均不包含学前教育，也就说，涉事三方，均无幼儿园经营资质，已经涉嫌违规办学。而其中喂孩子吃芥末的保洁员，甚至没有保育证，属于无证上岗。

事件迅速发酵后，携程、上海妇联、《现代家庭》等几方都出来进行危机公关，但都在互相推卸责任，比如携程称以后不会再与妇联合作。但是，有携程员工爆料，这件事携程内部早就知道，但首先的举措是封锁消息，甚至威胁员工爆料就开除。

无疑，携程、张葆葆、妇联都要为此次虐童事件负责，但这三方中，最让人不寒而栗的无疑是妇联，有63.7的网友在调查中认为妇联应该负主要责任。可怕的不仅是老师其心可诛，还有官方的垄断。

妇联作为一个保护妇女儿童的官方机构，在此次虐童事件中亦官亦商，吃相难看。当权力与利益勾结在一起，成为侵害事件的始作俑者，当公众对权威的社会组织失去公信力，孩童到底如何才能得到保护？

危机公关、解雇、道歉、调查，没有一个能从根本上解决问题的本质，处置了第三方机构，卸载了携程，停办这家幼儿园，但例如上海妇联的官方垄断之类的问题得不到解决，虐童案仍会再次出现。在事件发酵过程中，一篇名为《携程亲子园虐童事件真相——就在张葆葆身后》的公众号文章甚至被“有关部门”责令删除，何其可怕？

除了虐童案背后的机构，涉及虐童的几位幼教现已被立案调查，根据我国《刑法》修正案（九）第十九条规定：“对未成年人、老年人、患病的人、残疾人等负有监护、看护职责的人虐待被监护、看护的人，情节恶劣的，处三年以下有期徒刑或者拘役。”

很多人表示，三年以下的有期徒刑太轻了。要知道，和我国一样以大陆法系为背景的德国，对虐待罪的最高刑期为十年。而此前，揪着儿童双耳离地20厘米的幼师仅被拘留了15天。犯罪门槛如此低，法律惩戒力度如此轻，何以震慑世人？

眼看着悲剧发生，除了愤怒，我们的影视从业者又能做些什么？在这种情况下，全行业都应该向上海妇联这种亦官亦商的机构施压，也应该积极呼吁完善未成年儿童的保护法。虽有媒体的曝光，网友的质疑，但新闻转眼成旧闻，如果影视从业者将这些案件搬上银幕，警醒世人，也不失是一份力量。

如果缺失社会关怀和人文关怀

如何诞生改变国家的电影？

很多人说，最牛逼的电影素材都在中国。从“孙志刚之死”、“魏则西事件”、再到“北京电影性侵事件”，哪一次不是令人发指？而仅是关于侵害儿童的案件，都足已称得上触目惊心。近几年，关于孩子受到暴力伤害、性虐待、精神虐待的报道就没有中止过。

早在2012年10月24日 ，就曾曝光了温岭幼儿教师虐童事件，涉事人颜艳红的网络相册被破译后，发现了大量的虐童照片，孩子被倒扔进垃圾桶，被强迫接吻，跳舞时裤子被脱掉，无一不是禽兽之举。

而继电击治疗杨永信后，最近又出现了虐待学生的豫章书院，号称专业戒网瘾，治疗性取向，但实则扯着教育的“皮”，每天都对学生进行虐待。关小黑屋、罚戒尺、打“龙鞭”等都是常态，有些从书院出来的孩子甚至患上了重度抑郁。

但空有素材，中国现实主义题材的影片却极为少见。看看别国，前年美国有讲述天主教神父性侵儿童的《聚焦》，今年泰国有讽刺教育体制的《天才枪手》，印度有讽刺体育机制、提倡女权的《摔跤吧！爸爸》。而在国内，虽然社会问题不断被曝光在社交媒体，却鲜有电影人将这些事件影像化，利用电影的影响力做点什么。

印度的国宝级演员，《摔跤吧！爸爸》的主演阿米尔·汗曾言，“电影要有一定的社会价值，电影人也应该有社会责任感，我要拍的是可以改变国家的电影。” 这个愿望并非天方夜谈，韩国就有一部推进国家法制进程的《熔炉》。

在电影市场，商业片无疑是最赚钱的，大家在影院里合家欢，娱乐至死，但真正该被关注的事件，却没有被呈现在银幕上，因为现实题材不讨喜，很难拿到高票房。但如果电影人都利益至上，缺乏社会关怀与人文关怀，那何谈电影的质量？反之，如果我们能拍出像《熔炉》一样的电影，警示世人，何其有幸。

正义会迟到，但从不会缺席，但若没有斗争与反抗，或许也没有迟到的正义。不管是在维护儿童权利还是其他社会权益中，法律是最根本的武器，社交媒体有推进作用，但电影作为一种媒介，它的力量或许也超出想象。

韩国性侵题材的电影《素媛》放映后整个韩国都陷入了愤怒中，韩国国民，尤其是有女儿的家庭，多次大规模集会游行，韩国时任总统李明博出面向全国道歉，并修改了强奸案的法律法案，在针对儿童性犯罪的量刑标准、延长对儿童实施性暴力犯罪的诉讼时效等方面都做了改善，受这部电影的推动，韩国在2012年推出了化学阉割。

《熔炉》更是被称为改变国家的电影。《熔炉》面世后，光州警方再次着手调查原型案件，曾逃脱制裁的涉案人员重新被提起诉讼。此外，国会出台和修订了一系列保护未成年人的法案，以《性暴力犯罪特别法部分修订法律案》为重，加强了对残障人士和未成年人性侵案件的惩罚力度，而这法案又被叫做“熔炉法”。

所以，不要忽视有所作为的力量。

监管不仅限制了电影行业的发展

还会阻碍社会文明和法律的进步

说到中国现实题材电影的缺席，就不得不提到广电监管。事实上，国内也曾有过一些反映现实题材的电影，但大多还是被扼杀了。

贾樟柯曾言，拍《天注定》，是因血未冷，这部取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件、以及富士康员工跳楼事件的现实主义题材作品，讲述了主角四人如何走上犯罪或者死亡的道路的，其中不乏贪污腐败，司法不公、官逼民反、社会冷漠等现象，而这部作品，最终因“尺度”太大，无缘与观众在影院见面。

而少有的具有讽刺意味的国产电影，基本也是在带着脚镣跳舞。《我不是潘金莲》背景架空，故意用荒诞的手法讲述官场的荒唐。《亲爱的》多次展现执法人员职责缺失，但并深入着墨。

严格的监管，对整个电影行业的发展来说是不利的，电影是门艺术，阻碍艺术创作自由，诞生出的作品质量可想而知。冯小刚曾在中国电影导演表彰大会上激动落泪，并直言：“每个中国导演都面临着一个巨大的折磨，这个折磨就是审查。”“这个背景需要给虚了，不能提。”“这词你得改了，这词你不能说。”“还有很多时候，你拿到那个意见，令人啼笑皆非、匪夷所思。”

除了限制了电影行业的发展，审查的折磨也限制了立法的进步、社会文明的进步。韩国根据性侵案件改编的《素媛》和《熔炉》就是靠一部电影的力量推动了法律进程。

法律的进步不止要靠自我完善，还要靠媒介的推动。2003年，被收容者孙志刚之死的新闻报道出来后，引发了中国国内对收容遣送制度的大讨论，后多名法学家前后两次联名上书全国人大常委，才有了后来《城市流浪乞讨人员收容遣送办法》被废，新法《城市生活无着的流浪乞讨人员救助管理办法》出台。

同样，在去年的4·14辱母杀人案中，一审以故意伤害罪判处于欢无期徒刑，引发了巨大的舆论反应，新京报发展社论《刀刺辱母者案”：突破社会底线的恶行，司法岂能忍》，多家媒体接连发声，呼吁法律判决不应逃脱民意。最终，在二审上，最终判决改为了判处有期徒刑5年。

所以，如果没有媒体和影视舆论的监督与施压，法律在有时候也会失去完善的机会。没有媒体，没有这些影视作品，不管是韩国还是我们国家，我们都没有办法看到这些现实案件对社会文明进步的推动。

诚然，电影作为一种媒介，会在一定程度上影响社会舆论，所以，对于广电来说，审查的存在是一件合理的事情，毕竟绝对的言论自由会带来风险。但过度的审查，只会是弊大于利。

这是一个信息时代，人人皆是自媒体，被曝光的社会问题越来越多，质疑声也一次比一次大。与其一味掩盖和护短，不如直面问题，让影视去反映现实，展现社会问题，让人反思。

今年，广电也鼓励现实主义题材的电视剧的创作，除了已经被拍烂的柴米油盐，性侵案、虐童案等这些社会问题，无一不是值得去影像化的现实题材。就如屡禁不止的虐童案中，除了追责，我们的影视剧也可以聚焦于对教育行业，家庭教育、儿童保护的探讨，这就是意义所在。

“人们对痛苦的真正愤怒，并不是痛苦本身，而是对痛苦的麻木。”强行控制舆论，只会让人失望，也永远诞生不了改变国家的电影。

想要继续前行，唯有直视深渊，与之搏斗。但愿有一天，我们也会有改变国家的电影。

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